Rassegna storica del Risorgimento

Inediti di Mazzini
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come In tedesca Sophie Scliloss; n la parigina Clajre Hennelle; " l'anglo-na-poletano Giacinto Marra*, che fu anche compositore fortunato; J,> Leone Co-relli. interprete di opere donizettiane al Teatro Comunale di Bologna ed al Teatro alla Scala di Milano. ' ' per quanto sembri che il maestro bergamasco nutrisse poca stima per lui; '' Ernesto Uri zzi. che figura fra i comprimari della compagnia, da cui fu rappresentato al Teatro di Apollo in Roma, il 27 dicembre 1846, YEmani di Verdi; il basso austriaco Joseph Staudigl. interprete ac­clamato dei Lieder di Schnbert;71 il baritono boemo Johann Baptist Pischek (Pisek), assai ammirato in Inghilterra; "' il gallese John Orlando Parry, ce­lebre anche come artista, pianista e compositore. "' Quanto agli sirumentisti, essi erano di prima categoria: il pianista Leopold von Meyer, che negli anni 1845-1847 fece una serie di tournée.* memorabili in Europa ed in America;,0* l'anglo-tedesco Julius Benedirt, noto compositore e direttore d'orchestra; ''* il violinista belga Henry Vieuxtemps, uno dei più grandi virtuosi del secolo XIX;u' l'arpista belga Diendonné Joseph Guillaume Felix Godefroid; l3) Tee* celiente chitarrista italo-tedesco Giulio Regondi.*) Non mancava la collabo­razione del direttore della scuola italiana, Filippo Pistrueci,1!5) reputatissimo poeta estemporaneo.,l!) II tutto affidato alla sapiente direzione musicale del già ricordato de Glimes.
Mazzini, che era dotato di una squisita sensibilità per la musica,17) aveva sapnto raccogliere una eletta schiera di talenti. A ragione, quindi, poteva scrivere alla madre, il 14 giugno 1845: Credo che il Concerto andrà bene, tanto in punto musica quanto in punto finanza .18) Comunque l'esule ebbe
1) F. J. FÉns, Biographie cit., VII (1867), p. 472.
2) Ibidem, IV (1874), p. 294.
8) Cfr. l'articolo di Robin Humplirey Legge nel Dictìonury of National Biography (da ora in poi DJV.B.).
4) Due secoli di vita musicale. Storia del Teatro Comunale di Bologna, a cura di LAMBERTO TREZZINI, Bologna, 1966, II, p. 58; CABLO GATTI, Il Teatro alla Scala nella storio e neWarte (1778-1963), Milano. 1964, I. p. 120; II, Cronologia completa degli spettacoli e dei concerti, a cura di GIAMPIERO TINTORI, pp. 43-44.
8) GUIDO ZAVADIKI, Donizetti, Vita, musiche, epistolario, Bergamo, 1948, p. 692. a) ALBERTO CAMETTI. // Teatro di Tordinona, poi di Apollo, Prelazione di An­tonio Munoz, Tivoli, 1938, II, p. 468.
T) Grove's Dictionary àL, Vili (1954), p. 61. *) Ibidem, VI (1954), p. 781. W Ibidem, VI (1954), p. 566.
10) Baker's Biographical Dictionary oj Mitsicians, Filili Editimi, Compietela Re­visori hy NrcoLAS SI.ONIMSKV, New York, 1958, p. 1081. li) Grove's Dictionary di., I (1954), pp. 618-619.
33). JTHÉOIIOIIE RA onux, Vieuxtemps, Sa vie, ses oeuvres, Liìge, 1891, passim, W Grovés Dictionary cit, III (1954), p. 691.
**) PHILIP J. BONE, The Guitar and Mando! in, Bìogruphies of Celebrateti Players and Computer*, London, 1954, pp. 291-296.
18). EMILIA MOIIEI.I.I, L'Inghilterra vìi., p. 41,
16) DOMENICO .SPADONI, Filippo Pìstrucci e la sua famiglia, in Rassegna storica del Risorgimento, XIX (1932), pp. 733*771. Sulla poosia astomporonea ere Dizionario enciclopedico della letteratura itali un a, II, pp. 395-3961
J7> FELICE MOMIGLIANO, Giuseppe Mattini e la idealità moderne, Milano, 1905, pp. 265-272 e passim.
*9) SSJL XXVtlI (Epistolario. XV). p. 28.